在电影院停摆的日子里，小荐我都忘记了，还有之前在海外上线过的新片可以看。
这不，三月底盖·里奇最新片《绅士们》放出资源，不明就里的小荐我鬼使神差地还回顾了《两杆大烟枪》和《偷抢拐骗》，结果完全没想起来新片的事儿。
目前本片豆瓣8.4分，略低于《偷拐抢骗》的8.5分，就个人观感而言有些虚高了。
有不少朋友觉得，这部影片至少让人看到了盖·里奇熟悉的样子。
可小荐还是觉得这部影片的出现，恰恰代表了曾经的盖·里奇已然一去不返。
就连黑色幽默的黑帮片这样的熟悉题材，盖导也已经拿不出曾经的那份惊喜。
彻底沦为反派的华人形象，是否需要我们反思
开门见山的说吧，盖·里奇从来就不是种族平等的支持者。
在盖·里奇的电影中，黑人从来的没有以正面形象出现过。
这一次他干脆在电影里玩起了blackdick的肮脏段子，这是比曾经的暗讽更加肆无忌惮的贬低。
而且还自认幽默的澄清，我只是针对个人，而不是针对族群，捎带手又把吉普赛人黑了一波。
盖·里奇也不是第一次在自己的影片里表明自己不喜欢吉普赛人了，《偷抢拐骗》里面尽管皮特饰演的吉普赛“一拳超人”成为了最后的赢家，可影片里多次出现了类似“我不喜欢吉普赛人”这样的对白。
那么犹太人呢？这个在欧洲甚至比黑人更加声名狼藉的群体，自然也不被盖导待见。
不守信用的商人，不讲道义又没种的黑帮，肥头大耳的资本金形象。
你能想到所有有钱人的丑恶嘴脸，都可以在盖·里奇的电影作品中，被具象化为“犹太人”。
这次的《绅士们》中，最大的反派也恰恰是犹太人。
这个阳奉阴违，背地里花招不断地老油条，在与主角的对峙中，怂的就像一只沙丁鱼。
老成的犹太人，没想过自己的阴谋会暴露。
他也从来没有准备卸下自己精致的伪装，去做什么肮脏的工作。
他满肚子的坏水，都需要借助华人帮的力量来实现。
没错，尽管小荐十分不赞同，过多的从民族的高度去影响影视作品的创作。
但是显然，盖里奇这次就是奔着把华人形象，塑造成不受约束的魔鬼而来的。
无论真相如何，至少就目前宣传的风口看，我们正不断强调自己赶超美国的蓬勃发展。
于是在好莱坞为代表的世界影视领域，目前的华人形象正在无限趋近于前苏联。
华人形象的主流，从白须白发的世外高人，再到胆小自私利己主义，一直到现在这种要摧毁一切的反派形象。
国际形象的强势，使得我们在外人眼中的形象出现了巨大的变化。
这个形象的所有者，曾经是前苏联也是北朝鲜，如今被按在了我们的头上。
引起世界的敌视显然不是什么好事，盖·里奇无疑不是什么随和的老好人。
想骂就只管骂，Fword走起。
可如何去扭转我们正在被定型的反派印象，也许真的需要我们思考了。
学过历史的小伙伴一定还记得，曾经苏美争霸看上去是如何的势均力敌。
可就在距今不到三十年前的年，我们名义上的友好邻国俄罗斯诞生了。
为什么说《绅士们》宣告了盖·里奇风格的消失
如果看完了第一部分，你还想聊聊电影的话，咱们再往后说。
熟悉盖·里奇的朋友应该知道，除了多线叙事之外。
盖导编写剧本时，曾疯狂痴迷于宿命的魔力。
片中强弱差距的塑造，往往是作为衬托命运颠覆性的力量而存在的。
越是具有实力的强者，在命运的面前翻车的时候就显得越滑稽。
所以在盖·里奇过往的影片中，弘扬的是命运对于小人物的眷顾，以及对规矩破坏者的惩罚。
年轻时的盖·里奇不崇信权力的伟大，他信命，但是又不认命。
可《绅士们》中的黑帮老大米奇，却以强者的姿态，顶着导演给予的幸运光环，顺顺利利成为了最后的赢家。
虽然米奇秉持着捍卫秩序的信条，是能得到盖·里奇青睐的角色。
可正是因为舍不得牺牲米奇这个角色，《绅士们》的剧情始终也没有出现令人惊喜的反转。
盖·里奇从出道就对黑帮片有着强烈的憧憬，尽管在《两杆大烟枪》中，他没能好好的过上一把帮派瘾，但还是找机会在《摇滚黑帮》和《偷拐抢骗》里实现了自己的夙愿。
只不过曾经的距离感，让盖·里奇对黑帮的呈现是如此的神秘，甚至让观众也被激发起了最强烈的好奇。
但是在《绅士们》这部片子里，盖·里奇自己成为了黑帮，于是不可避免的对这一形象进行了美化。
就连片名都能看出来他自己的立场，我们所看到的，也就只是在银幕上被无限重复的符号化势力。
盖·里奇从出道就在试图探讨人生的取舍，可随着他拥有的越来越多，作为成功者的他却不愿再失去已拥有的权益。
曾经他的影片会告诉年轻人不要去挑战令自己陷入困境的危险，也告诉他们要遵守规则才不会让局面失去控制。
看似是古板的说教，却是站在平等的高度，以朋友调笑一般的语气娓娓道来。
可在这次的新片中，毫无疑问他选择了高高在上的说教，也不再对年轻人的冲动抱有宽容。
所以刻板又缺乏惊喜就是《绅士们》的本质，就像一位标准的英伦绅士。
即使片中还是有很多不错的黑色幽默，可就是缺失了最能打动人心的真诚和灵气。
技法上的成熟，克制了暴力的露骨呈现
在视觉暴力的呈现上，盖·里奇通常都比较克制。
尽管他所有的故事都和暴力密不可分，但是不同于昆汀那样恨不得把道具血浆倒在观众脸上，盖·里奇往往愿意选择含蓄的呈现方式。
只不过血浆残肢这样的重口味少了，语言暴力的领域，可是与昆汀能够并称欧美双绝。
但在本片中，也许是为了迎合影片的片名，剧中台词的部分做出了最大限度的克制。
就连F**K这个词，也大大降低了出现频率，单独找了机会才说了个过瘾。
而且为了在这种强语气的环境下，凸显绅士风度，盖·里奇想到通过分镜画面去削弱这种暴力的感觉。
比如当对话双方同框出现时，最多只是激烈的争执，而一旦要爆出粗口，画面就会适时地将画面中切换为单人。
失去了直接的目标后，这些言语的力度也被降了几分。
另外，对于早期的盖·里奇来说。
风格化的画面色调是他的符号，他生涯的几部代表作，都多多少少通过滤镜改变了影像的风格。
比如《两杆大烟枪》中充满颗粒感的黄色，《偷抢拐骗》中如同阴云密布一般的灰色，以及《摇滚黑帮》中朦胧的棕色。
可偏偏这一次，在《绅士们》这部片子里，盖·里奇选择了最大限度去还原色彩在银幕上的呈现。
明亮的打光和金碧辉煌的颜色，既迎合了观众视觉上的需求，也最大限度的用视觉语言去弱化暴力，弱化黑帮进行的肮脏的不法勾当。
这当然可以看做是基于商业考量的选择，可是对于一部分级为R的影片来说，小荐更倾向于认为是盖·里奇放弃自我的妥协。
年过半百的盖导，想要抱紧黑色幽默这根稻草，却又不愿意再穿上暴力的外套。
中年人的顾虑让他的选择更加功利且成熟，也剥夺了他作为电影艺术家的最后一份光彩。
结语
即便我已经用多字的文章，表达了自己的盖·里奇的失望。
可必须承认的是，在如今这个特殊时期，近半年内也许都不会再出现能够接近本片品质的电影作品。
及时没有惊喜，及时涉及辱华，可谁又能拒绝一部全明星阵容出演，充斥着成年人幽默的黑帮犯罪电影呢？
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