表现主义和新表现主义的艺术
《自画像》年
基斯·凡·东根（吉斯/凯斯·凡·童根keesvanDongen，-年）法国籍荷兰画家，野兽派代表人物，德国表现主义社团桥社的一员。他是位绘画天才，少年时代就有素描和色彩佳作。他的作品浓墨重彩，以描绘优雅的妇女肖像出名。
《周日的海滩》年
他早期的绘画风格深受法国后印象主义的影响，色调阴暗。他受画家劳特累克的人物画启发，用墨水在纸上画速写，涂以简单的纯色水彩，笔法简练、强劲、准确。
《海浪中的裸女和狗》
《昂蒂布湾》
《穿水手服的多莉》东根的女儿
凡·东根是以表现主义用笔和野兽派用色为主的多风格组合。以其自由大胆的表现技法，艳丽野性的用色，浓烈炙热的情感色彩在野兽派肖像画中著称。他使用多变的长线条，简洁略夸张的造型，强烈而率直的色彩，温暖的色调，强烈的笔触，粗犷奔放、浓郁感人的艺术手法，作品观赏性很强。
-年间，凡·东根绘画的野兽派特征明显，但是没有粗黑的轮廓线，用色亮丽而狂野。《趴在桌上休息的妇人》（）、《一位女子的身姿》（）、《阿尼塔》（）、《玛尔科夫人》（）、《西班牙女人》（）。
《红小丑》年
《艳丽女子》画面中的女子衣裙是深蓝色、背景墙体是深红色，深而浓的重色替代了事物的自然色，这两种重色的色调对比鲜明，给人以强烈的感官刺激。背后暗面的阴影赋予画面空间感和体量感，突出了画面主体艳丽女子的形体，视觉效果极富张力。
《艳丽女子》
凡东根的肖像画大多只选择一个人物作为构图的主体，画面十分简化，直接表现人物的精神面貌。使用大色块作为背景，放弃传统的远近透视，单纯以线条与色块凸显体积。《裸女》这幅画构图只展现了裸体少女一人，与简单构图不同的是，画家将少女浓郁的发丝、玲珑有致的曲线、白皙的皮肤都做了细致刻画，使作品既有野兽派的大胆奔放，又有精妙的写实技巧。
《一位女子的身姿》年
《印度舞蹈者》拉长了舞蹈者的手臂和腰身，造型夸张变形，深色的投影跟亮色的皮肤形成明暗对比，色彩运用非常杰出。
《印度舞蹈者》年
《红衣舞女》黑色的背景，雪白的肌肤，将红舞裙衬托得分外鲜艳。在这里，颜色不是描绘客观事实的，而是表达画家主观感受情绪的，凡·东根将野兽派与接下来的表现主义关联了起来。
《红衣舞女》年
《莫德赫斯科引吭歌唱/歌唱的莫德加斯科》画面中的女高音歌唱家昂首挺胸，放声歌唱，侧面轮廓最夸张的是那张大张的嘴。在这幅半身肖像中他摒弃了一切细节和次要之物，以热烈、疯狂的造型将人物充满激情的精神面貌表现了出来，具有生动的视觉冲击力。强烈刺目的颜色对比，强劲有力的笔触，使人领略到野兽派作品狂野奔放和注重精神宣泄的创作风格。
《莫德赫斯科引吭歌唱》年
《抽香烟的女人赛普》年
《戴黑帽子的女人》年
《艳舞歌女》年
《在镜子前的女人》年
《巴黎女士》年
《玛丽亚》年
年
《舞者狂欢和可可》年
《吉普赛人》年
凡东根在20世纪20～30年代的绘画风格雅致，用色明亮柔美，吸收了商业装饰艺术高雅、唯美的特点。他成为年代巴黎最受推崇的时尚肖像画家，当时以能请到凡东根创作一幅肖像画为“时尚”的象征。“最富有的美国妇人和最优雅的法国妇人，都在争夺让他画像的荣誉”。作品热情地描绘年轻妇女的形象，如舞女、歌女、裸女、打杂女孩、女演员、舞者、东方女性、有闲阶层的妇女、上流社会的名媛，使他笔下这些女子显得十分艳丽，充满了热情性感以及现代女性的灵魂。
为了迎合这些上流社会阶层妇人们的品味，凡东根会将他所描绘的女性理想化，高挑、苗条、丰满、曲线突出、长脖、小脸、大眼，这就是时代的审美特征，也是这些女人趋之若鹜的原因。他不讳言地说：“最重要的是尽可能使她们高挑、苗条，并且别忘了夸大她们的珠宝，她们会为之疯狂！绘画是世界上最美好的谎言了。”
《LaVioloniste》
《长发女肖像》
凡东根笔下的女子静止不动，面部表情安详，目视前方，带给人一种淡然、安静的感觉。
《穿白裙的女子/持扇女人》
《戴珍宝的女人》
《蓝眼睛的女人》
凡东根特别喜欢使用绿色强调人物的肌肤阴影，着重在描绘形体与情感的表达，不以写实为重点。
-年间，他的个人风格成熟，象征性比较明显。《杂技女演员》（）、《雅丝密夫人》（）、《仰卧着的妇人》（）、《穿黑丝袜的女人》()、《埃及女郎》（）、《西班牙围巾》()、《天使的探戈》()、《诺阿依伯爵夫人像》（）等作品，全是描绘女性形象的。它们的色彩纯净明快、笔法简洁概括、人物姿态柔美而性感。
《虞美人/戴红头巾的女孩》年
《女画家》
《维克斯小姐像》年
《斯芬克司》年
《约瑟芬贝克》年
《沙发女郎》年
《女人的脸》
《街头》作品中，画家对每种事物只画一种主色调，黑衣绅士、紫裙子妇女、灰蓝色的马路、棕黄色马匹和马车、暗绿色树林。这些大量的纯色刻画，简洁而富有视觉冲击力，不但构成极强的视觉冲击感，还承担着色彩表情的作用，深沉、优雅、静谧、清新。
《街头》
他还画了大量色彩丰富的印象派的海景和巴黎街景的油画。以外光派的快速用笔来捕捉瞬间的视觉印象，不求形似，只求大效果，如《蒙马特的房子》()、《蒙马特高地》()、《塞纳河上的桥》()、《红风车歌舞厅》()和《海上余晖》()等。
《割捆机》年
《磨坊餐厅》年
《春天》年
《戛纳，帆船港》
《巴黎拉努特》
《郁金香花瓶》
表现主义的画家介绍，详见本
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